• Zwiedzanie
  • Godziny zwiedzania
  • Ceny biletów
  • Spacery historyczne po Krośnie
• Wystawy
  • Aktualne
  • Planowane
  • Archiwum wystaw
• Edukacja
  • Oferta lekcji muzealnych
    • Przedszkola
    • Szkoły podstawowe i średnie
    • Oferta dla osób ze specjalnymi potrzebami edukacyjnymi
  • Konkursy
    • Moja przygoda w muzeum
    • Prima aprilisowe zmagania
  • Archiwum konkursów
  • Praktyki studenckie i staże zawodowe
• Wydawnictwa
  • Oferta wydawnicza
    • Seria BK
  • Zamówienia
• Wydarzenia
  • Cykliczne
    • MBATL
    • OBF
    • Przyjęcie uczniów do rzemiosła
    • Ulubiony chleb krośnian
    • Koszulka 'Kochajmy KROSNOludki'
    • Krośœnieńskie spotkania z podróżnikami
  • Inne
  • Archiwum wydarzeń
• Zbiory
  • Archiwalia
  • Eksponaty
• O muzeum
  • Historia
  • Struktura
  • Działalność naukowa
  • Ogłoszenia
  • Podziękowania
  • Kontakt

WSPÓŁPRACUJEMY:

POLECAMY:

Zeszyt 8
seria: Zabytki

Piotr Łopatkiewicz

Krośnieńska fara w epoce renesansu i manieryzmu

Rok wydania: 1995
ISBN: 83-902057-6-9
Liczba stron: 36
Wymiary: 150 x 205 mm
Okładka: kartonowa laminowana

Wśród fundacji powstałych w początkach drugiej tercji wieku XVII na miejsce pierwsze wysuwa się oczywiście nastawa ołtarza głównego, ufundowana przez Ks. Kaspra Rożyńskiego. Według Sarny, Rożyński ołtarz ten zbudował od fundamentów i w całości pozłocił. (...) Jest ona dość nieprzeciętną (jak na warunki Małopolski) realizacją artystyczną i to zarówno w kategoriach monumentalności struktury architektoniczno - stolarskiej, jak i stosunkowo wysokiego poziomu detali snycerskich i rzeźby figuralnej. Typ kompozycyjny nastawy oparto o schemat łuku triumfalnego. Odrębność kompozycyjna nastaw ołtarzowych tego typu polega na zamknięciu bocznych pól biegnącymi poziomo odcinkami przełamanego belkowania i zakomponowaniu pola środkowego w formie prostokątnej, zamkniętej łukiem pełnym w wariancie krośnieńskim zwieńczonym dodatkowo trójkątnym przyczółkiem o ściętym szczycie, zdominowanym przez charakterystyczne bogato ornamentowane woluty. Pierwowzorem dla dzieła krośnieńskiego mógł być ołtarz główny w kościele św. Marka w Krakowie, wykonany w roku 1618 przez krakowskiego stolarza i snycerza Baltazara Kuncza. Zabytek krośnieński w zestawieniu z dziełami krakowskimi powstałymi około roku 1620 reprezentuje jednak znaczniejsze zaawansowanie stylowe, które to pozwala dostrzec elementy formalne stojące na pograniczu plastyki manierystycznej i wczesnobarokowej.

(frag.)